El teatro emerge en estado puro en medio de la ciudad descosida. Melville [Herman] nació en Nueva York en 1819. Huérfano de padre desde los doce años, fue empleado de banca y maestro rural. Hasta que se embarcó en un ballenero, lo que marcó su destino. No sin antes compartir aventura y castigo. Además de otras desdichas: deserción, cautiverio, cárcel. Con cuarenta y dos años, versado ya en la literatura de aventuras, escribió Moby-Dick, su obra maestra. Juan Cavestany [dramaturgo] se suma ahora a los escritores que han adaptado al teatro esta novela. Y en su versión mitifica la lucha del capitán Ahab contra la ballena blanca en clave de teatro clásico, aproximando el personaje a Ulises. 
Dirigida por Andrés Lima, la adaptación de Cavestany se representa estos días en el Teatro Goya, de Barcelona. Cuan Ulises, Ahab no es otro sobre las tablas que Josep María Pou, el magistral actor nacido en Mollet del Vallès, cuya actuación es impecable. Pou hace teatro en catalán. Y en castellano, como ahora Moby-Dick. Para unos. Para otros. Y para quién se precie, pues su genialidad es universal. Como lo es su dominio de las tablas. O la alternancia de sus idiomas, que están por encima de la división. Y la crónica falseada que propagan los activistas. Hay mucho engaño en las calles de Barcelona. Tanto como subvenciones. Pero la verdad está a la par, libre, valiente. El teatro en sí es recio, aúreo. Y se yergue arbolado. Como los tres palos del Pequod, el ballenero que capitanea Ahab, falto de su pierna izquierda. Y cuya prótesis, al igual que el timón, está tallada sobre hueso de cachalote. “Todos contuvieron el aliento al surgir oblicuamente de las aguas una mole enorme, que llevaba encima cabos enmarañados, arpones y lanzas. Se elevó un instante en la atmósfera irisada, como envuelta en una grasa de finísima textura, y volvió a sumergirse en el océano”. [Serie Cuaderno emérito, 2018].
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Cita literaria: Moby-Dick, de Herman Melville. Ilustración: Pou caracterizado del capitán Ahab (foto oficial de la obra, autor David Ruano).